新城市文学须具备
足够的艺术训练
深圳作家蔡东认为，在深圳新城市文学作家中，有两个人特别值得注意，一个是邓一光，一个是薛忆沩。邓一光最新的一篇小说《出梅林关》，应该是逃亡的隐喻，他的写法是新的，人物也是新的，因为其中有他自己的艺术训练。蔡东认为，写什么并不重要，重要的是怎么写。我们今天对底层文学有很多批判，波德莱尔写巴黎，他写的也是底层，他写巴黎的妓女、乞丐，但最后落实到艺术训练的问题。邓一光有他自己的美学品位，他的训练是足够的。
蔡东认为，薛忆沩把握住了城市的气息，他的作品非常讲究，他写一个出租车司机，那么小的一个题材，能写得那么深入，那么透彻。深圳文学因为有了他而变得高级起来。我们谈论城市文学气质，可能难以言传，如果结合具体作品去读，就可以发现确实有城市气质的存在。你读到有气质的城市文学作品，会发现你常以为非常陌生的城市很有现代感。
青年评论家陈劲松也参加了研讨，他认为，新城市文学的最终落脚点，在文学二字上。文学是人学，我们谈论新城市文学，最根本是要落在人学上，新城市文学的表现对象首先是这个城市中的人，这样我们的讨论才更有目的性和意义。他说，讨论新城市文学无非就是三个问题：第一什么是新城市文学，第二为什么要书写新城市文学，第三怎么去书写新城市文学。他分别就三个问题谈了自己的看法。
（责任编辑：吴肖叶）
