在台北松山文创区里探访“琉璃工房”，可以读懂杨惠姗、张毅的梦想，展示区的作品无一不凝结着中国元素、诉说着中国文化，更是两人“建立一个华人文化品牌”理想在无声流淌。 张一凡 摄
在台北松山文创区里探访“琉璃工房”，可以读懂杨惠姗、张毅的梦想，展示区的作品无一不凝结着中国元素、诉说着中国文化，更是两人“建立一个华人文化品牌”理想在无声流淌。 张一凡 摄
在台北松山文创区里探访“琉璃工房”，可以读懂杨惠姗、张毅的梦想，展示区的作品无一不凝结着中国元素、诉说着中国文化，更是两人“建立一个华人文化品牌”理想在无声流淌。 张一凡 摄
与杨惠姗、张毅伉俪约见是心仪已久的事情，原因是两部影片：《玉卿嫂》、《我这样度过了一生》。
前部影片是亚洲当代文学题材女性电影的楚翘，是杨惠姗连续获得两届金马奖后再次摘取亚太影展“最佳女主角奖”的代表作，她十余年的从影历史里，主演过124部电影；后部影片同时荣获台湾金马奖和亚太影展最佳导演奖，而这对伉俪因电影结缘相伴至今，也是电影业界难得的姻缘。记者日前赴台湾驻点采访前拟定采访对象时，两位是最早纳入规划的目标。
见到两位是一个黄昏的台北松山文创园里，这个名为“琉璃工房”的场所是他们在台北的重要展示地，占地约1000多平方米，是旧时烟厂的仓库，一大半作为展厅，正在展出台湾摄影师阮义忠先生作品，一半辟为咖啡厅，台位不多，却一直是台北文化人常常聚会的核心地带之一。
两位现在的身份分别是“琉璃工房”创办人暨执行长张毅、“琉璃工房”创办人暨艺术总监杨惠姗。
落日的余晖洒在展厅前小池塘上，星星点点的波光，与两位现在从事的流光溢彩的“琉璃”创意产业极为辉映。
“琉璃”是中国古代对玻璃的称呼，在佛家的语意里，意味着精神和智慧的澄明了悟。“琉璃是中华民族历史文化遗产的瑰宝中的重要一项，以琉璃取代玻璃的用词，更强调了琉璃工房对于历史、文化的依属意义。”张毅解释说。
投身琉璃艺术产业之前，他们一位是亚洲闻名的新浪潮电影导演，另一位被称作“千面女郎”、是炙手可热女明星。从电影艺术领域投身于琉璃艺术创作，从表演的无形艺术到手工的具象艺术，不同领域里的急速转身，这背后是亚太影视同道惊讶的目光，而他们的坚守也更让人瞩目。
杨惠姗在2015年被全球最大的金融机构摩根大通银行票选为形象代表，她是惟一的亚洲艺术家。目前，由他们创意制作的作品，有30多件得到全球17家博物馆典藏，值得一提的是张毅创作的《焰火禅心》，杨惠姗创作的《无相无无相》，被巴黎装饰艺术博物馆典藏，这是该博物馆成立150年来，第一次收藏华人玻璃艺术家作品。
而精彩成绩的背后，是诸多心血与精力的付出。
为做好《无相无无相》这一作品，杨惠姗曾在工作室连续工作40多个小时，最后脚肿得连拖鞋不能穿上。
因为过度劳顿，张毅曾病倒在上海，与死神擦肩。
1987年开始创业，创业初期的3年，为了完全掌握脱蜡铸造的技法，他们曾经到美国纽约实验玻璃工作室进修，当时将停下了所有工作，资金来源就是两人积蓄，以为一年就能出成果，结果整整三年半过去，“最艰难的时候我们负债到达1.8亿新台币。”杨惠姗笑言当时的经历。
1991年他们受邀于日本晴海举办的国际工艺品展，当时日本玻璃艺术学者由水常雄在现场告诉两位，中国两千年前就已经出现脱蜡铸造技法，在河北省满城县汉中山靖王刘胜的陵墓中出土的琉璃耳杯，是目前发现的中国最早的古琉璃器皿，距今约2100年前。这个专业的信息成为两人再度振奋的新源泉：“我们以为是法国人才会做的工艺，是中国人千年之前的传统技艺，所以我们有义务让中国传统的工艺再继发展，要让中国琉璃向世界说话。”回忆起那个桥段，张毅的眼里充满与他名字一样坚毅的神情。
离开电影视觉艺术空间转身投入到琉璃工艺艺术创作，离开光环笼罩的日子，步入一种安静与沉寂，近30年的光阴过去，坚守着怎样的执念？
张毅回答：“从琉璃工房开始创业，我最希望的是有一天，能够以中国人的身份将这个有着中华民族基因的文化带到全世界去。”
在台北松山文创区里探访“琉璃工房”，可以读懂两位的梦想，展示区的作品无一不凝结着中国元素、诉说着中国文化，更是两人“建立一个华人文化品牌”理想在无声流淌。
如今，杨惠姗、张毅共分别在淡水、上海两地建立了工作室，并在香港、新加坡公司等建立了4个公司，目前在亚洲有55个直营艺廊，成为亚洲最大的以“脱腊铸造法”为产业的水晶玻璃制造团体。
（责任编辑：石兰兰）
